第266章 新加坡和澡池子(2/3)

“那我该怎么办，眼看这部影片其他的片段就快要拍完了，要是再设计不出合适的场景，我可就惨了”海恩-瑞奇斯痛苦的抱着脑袋，神情中满是焦灼。

“就我个人对剧情的理解，其实你在搭建布景的时候并不需要执着的追求场景是否历史风貌…新加坡不在影片中被赋予了与众不同的意义，它代表的不是一座城市或是一个国家，而是一种完全不同的生活环境和规则，属于东印度贸易公司的管辖区域，就是影片中提及的‘世界的另一边’。第三集影片关注的主要是海盗的黄金时代的终结，因为受到全球贸易的冲击，海上有了新规则和新秩序，影片试图会通过‘新加坡’重现那个时代的关键特色。”

林明阳之前的婉拒让海恩-瑞奇斯很受打击，不过他紧接着的这番提醒让海恩-瑞奇斯眼前一亮，新加坡在影片的象征意义大过地标意义，他局限于还原新加坡的原貌，却从没有站在这个角度考虑过问题。现在经林明阳这么他顿时就觉得整个思路一下子就豁然开朗了起来。

聪明如海恩-瑞奇斯，这时候已经知道自己应该怎么做了，不过林明阳突然想到了一个在他看来很严重的问题，而海恩-瑞奇斯作为美工师正好又负责这一块，所以他准备借这个机会敲打一下对方。

在欧美的影视作品里，亚洲人的形象总是不如人意，而且经常都是以反派人物出现，在各种动作电影里动辄就是和黑帮联系在一起，造型也很诡异。要么留一撮山羊胡，要么脑后甩一根辫子，体型不是枯瘦如柴，就是那种肥头大耳的相扑形象。

欧美观众在这方面的甄别能力有限，往往会将笼而统之的亚洲人的形象归类于中国人，这样的影片林明阳见过太多，总之自诩专业的好莱坞在这方面做得非常不专业。

如果林明阳不特别的提醒，海恩-瑞奇斯最后设计的出来的新加坡只怕是难脱窠臼，里面出现的角色也不外乎身穿旗袍的妖冶女子，一身横肉的巨汉，脸谱化的造型设计很难体现出新意，西方观众倒是看了个新鲜，东方的观众却是一肚子的郁闷。

林明阳的建议是让海恩-瑞奇斯直接到中国找一批美工设计、模型师补充到他的设计团队之中，关于新加坡这部的场景调度、服装设计大可交给他们来做，这样出来的效果会更好。

别人这么说海恩-瑞奇斯哼哼哈哈的应付两句也就过去，肯定不会有什么实际行动，但林明阳的见识和能力已经折服了海恩-瑞奇斯，何况他的身份又摆在那里，就连导演维宾斯基都巴巴地跑到他面前请教，海恩-瑞奇斯这个小小的美工师当然是言听计从。

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海恩-瑞奇斯用半个月的时间，愣是在小岛上搭建起了一座“新加坡”。这个布景是海恩-瑞奇斯最满意、最感到自豪的一处，因为留给他的设计时间非常地少，所以在这个过程中他也是面对了巨大的压力的，好在设计出来的“新加坡”在他看来，至少很美丽、

他在摄影棚中安排一个巨大的水罐，因为岛国新加坡本来就与水难脱关系，至于其中的建筑设计则结合了那种用支架支在水上的木头房子和以地面和石头为基础的砖瓦房，是两种风格的融合。从香港请来的美工为他设计了最初的草图，在这个基础上海恩-瑞奇斯又加入了一些个人的理解。尽管细节稍显不足，但总体上的布景格局至少摆脱了西方人眼中的东方世界那种不伦不类的感觉。

真正让林明阳哭笑不得的是场景内部中的澡堂设计，海恩-瑞奇斯天马行空的加进了机械方面的原理，水加热后用竹管输送进澡盆里，设计倒是巧妙了，可偏偏他将这个东方式的澡堂设计得阴暗诡异。导演维宾斯基认为这里海盗的聚集地，所以他希望澡堂会给人一种邪恶不道德的感觉。海恩-瑞奇斯根据他的想法设计出了一个不仅摆着浴盆，四周还长满了蘑菇，非常可笑的澡堂。

在参观布景的时候，导演维宾斯基对这个设计大加赞赏，林明阳则在匆匆的看了几眼之后就一言不发的退了出去。随行的几位主演中奈特莉对这次参观也没多大的兴趣，进来之后她的目光就一直徘徊在林明阳身侧，见他一个人离开，她也悄悄的跟出去。

可惜奈特莉的行动慢了一拍，出去之后她才发现，已经有人捷足先登的找上了林明阳。

在整个布景临时搭建的小木桥上，林明阳略显好奇的看着一路跟着自己过来的周润发，微笑问道：“周先生找我有事？”

早在吴宇森《黑夜传说》那时候，林明阳说得一口流利的汉语在香港娱乐圈就已经不是什么新闻。虽然林明阳的外貌中西方人的特点要更明显一些，但华裔的身份和熟悉的母语还是让远在异乡的周润发倍感亲切。

“在里面无聊，看到eli先生出来，所以就跟着出来透透气。”周润发冲林明阳笑了笑，两人是第一次见面，但说起话来却像是多年未见的老朋友。

前世周润发在林明阳是遥不可及的大明星，而这一世林明阳见惯了太多的大明星，身份和心态都已经发生了巨大的变化。现在他可以风轻云淡的与周润发款款而谈，周润发在他面前却要多出几分拘谨恭谦。

林明阳对周润发倒是了解不少，但很多东西都只能埋在心里，表情两人